国产动画影戏《风语咒》剧照

　　场景修建被决心做旧，颇有“断井颓垣”“枯藤老树昏鸦”的意境；反派人物是来自神话里的上古神兽饕餮、罗刹，造型遵循古画里以曲线为主的设计；男主角和母亲从未说过“我爱你”，亲情互动深沉质朴……正在上映中的国产动画影戏《风语咒》，再一次让观众感觉到中国文化的魅力。在龙争虎斗的本年暑期档里，该片今朝累计票房已过亿元。

　　自从2015年《西游记之大圣回来》横空出世，2016年的《大鱼海棠》、2017年的《大护法》、2018年的《大世界》，几部“大”字头影戏都让观众对国产动画重拾信心。而从《西游记之大圣回来》到《风语咒》，中国风都是影片最突出的亮点之一。无论是从传统文化中罗致灵感，照旧调查身边的社会现实，这股“中国风”，将越刮越烈。

　　中国风也能讲现代故事

　　1997年，《西游记之大圣回来》的导演田晓鹏参加了央视国产动画片《西游记》部门剧集的建造，也就是在当时，他造就起了“大圣情结”，并有了一个斗胆设想：建造一系列三维动画《西游记》。在他看来，《西游记》原著中很多代价观与现代有斗嘴，因此他要报告一个切合现代人代价观和浏览习惯的西游故事，让更多人领略孙悟空和唐僧取经的心途经程。改编经典文本，旧瓶装新酒，是中国风动画常见的创意和故事来历。

　　另一些动画人，则偏幸完全原创的故事，或构建古装世界，或调查当下社会，或报告东方寓言。《风语咒》的故事产生在一个排斥的古代东方奇幻世界，弘扬的仍是惩恶扬善的侠义精力；《大世界》将画笔瞄准今世中国的城乡团结部，用粗粝写实的气势气魄揭示了一幅人性浮世绘；《大护法》则通过一个带有怪诞色彩的故事，对盲从权威的行为予以批驳。

　　布满东方审美的画面，是中国风动画另一大直观特点。《大鱼海棠》曾让观众惊艳：片中，以福建土楼为原型设计的修建大气恢弘，布满神秘气息；女主角的红衣服、绿耳坠配色光鲜，令人过目难忘；灵婆打麻将那场戏则让人会意一笑……场景设计、画面配色、人物造型、道具细节等都插手了大量中国元素。

　　“中国风动画与上世纪五六十年月的中国动画学派，电视动画发家起来后央视出品的《西游记》《哪吒传奇》等作品，以及后期网络动画的中国气势气魄，是一脉相承的。”中国动漫团体成长研究部主任宋磊说，将来中国风动画会越来越受到存眷，因为它“既有中国审美，又有国际流传力”。

　　《风语咒》导演刘阔认为，现代题材照样能走中国风，因为文化差别在糊口方方面面都能浮现，“好比中国人早饭吃油条喝豆乳就是奇特的，再好比我们此刻接洽都发微信。”在他看来，中国风动画要在作品中揭示中国人奇特的糊口、文化。

　　成本对动画片布满疑虑

　　“创作这样的中国风动画会碰着哪些坚苦？”

　　“你应该问我碰着过什么顺利的工作。我可以汇报你，没有！全都是坚苦。”答复这个问题时，刘阔的语气有些感动。中国风动画的创作逆境，或者也就是中国动画的逆境。

　　刘阔说，他并不想“卖苦卖惨”。“《风语咒》完成前的最后三个月，我们天天都是早岑岭堵车时才从公司回家，睡一会儿后中午又来加班。没有一天休息，丹灶复印机出租，如此来去。所有事恋人员都在焦灼绝望中渡过。我们也知道片子有不如意的处所，要做出许多取舍，但条件有限只能无奈接管。”

　　资金、技能、人才上的捉襟见肘，是险些每位中国动画人城市面对的近况。从酝酿到完成，没个三五年都欠盛情思叫惨。至于找不到投资、好不容易有了投资又被撤资、找亲戚伴侣乞贷拍、边拍告白边攒钱这样的苦情戏码，在动画片创作时则是屡见不鲜。再加上海内动画人才储蓄严重缺乏，许多几何原画师都是边培训边上岗。

　　其实，相较于真人影戏，动画影戏的盈利模式更清晰，投资产出比相对高。“一般一年中拍摄了800多部真人影戏，只有200部能上映，但动画影戏根基都能上映，假如一部动画影戏本钱是500万元，那么到达2000万元票房就能盈利，这在本日的市场不算太难。”宋磊说。

　　但动画片较长的投资周期和有限的市场接管度，照旧加深了成本对动画的疑虑。“动画学术趴”网站合资人顾浩一说：“动画片首先建造周期长，再加上需要提前造就IP，好比影戏上映前要出漫画、番剧等，盈利周期被大大拉长，三五年才会发生回报，因此风险较大。”

　　故事要“逾越观众思维定式”

　　除了外部坚苦，观众对中国风动画故事和思想层面提出的更高要求，是动画人眼前一个急需迈已往的坎儿。