《不完美的她》向所有女性给出了更直接、更戳心的议题——奈何对家暴说不，奈何做本身精力世界的大女主。

　　条理感富厚的女性脚色在国产都会剧里太稀缺了。或者正是这一点，让周迅在《不完美的她》里显得尤其可贵。她泛起的不只是演出能力层面分寸感和传染力的兼得；更重要的是，当她联袂一众女演员呈此刻剧中，镜头注视并叫醒了的其实是现实山丘里被掩藏的女性代价。

　　《不完美的她》日前在视频平台上线。该剧购置了日剧《母亲》的版权。原作被誉为催泪神剧，泪点系于一对非正常干系母女的感情拘束。本土化后，《不完美的她》也环绕一对非凡母女展开，林绪之和穆莲生，两个童年甚至人生都支离破碎的人，拼在一起：你缺失的母爱，我补；我遗失的童年，但愿你能拥有。

　　但新剧又不止于一个彼此治愈的故事。周迅带着那些沉甸甸的现实而来，向所有女性给出了更直接、更戳心的议题——奈何对家暴说不，奈何做本身精力世界的大女主。

　　情绪上的间隔感，让演员孝敬了禁止又准确的演出

　　故事里的林绪之是个自带神秘感的人。她拥有养母爱的庇佑，也有事情上十多年伴侣的帮衬，可她也始终活在关闭的心田世界里。影象的碎片和身边不中断呈现的线索，都在鼓舞她去寻访童年的失落旧事。途中，她偶遇一个孩子，似曾领会的感受让她们“一眼认出了互相”——都是在家暴中受过伤的人。一场大火后，林绪之从火场抱走了孩子，七岁的穆莲生以后更名林小鸥，一大一小以母女相称。

　　曾在家暴中受伤的女童，长大成人后对“世界上另一个我”施以援手，这是故事的焦点。多重棱面，则是人物的弧光。林绪之身上既负载着时间的分量——从已往的受害人到本日的施救者，身份的转变隔着30年；情与法的交织越发重了脚色的巨大性——犯科“诱拐”与善意掩护相撞是困难，如何面临先后浇灌过生命的显性或隐性的母爱，也是困难。

　　有一场情绪的暗流、演出的满弓，让女主角错综的心田一览无遗。林绪之第一次踏足钟惠的小剃头店，对付尚未认出生母的她，能如此不设防线走进生疏人的领地，是出于母爱。在里屋，她瞥见了走失的孩子熟睡的容貌，放松下来的一瞬，逆光迎着面部，她脸上出现的柔和是掩护欲的外露。随钟惠转到日常营业的外堂，林绪之不自觉提起本身的童年，眉宇间，破釜沉舟的母亲消失了，取而代之是个在影象迷宫里打转的孩子。从强硬的母亲到不自知的孩子，转变在周迅演来，最大幅度不外是牙齿从内咬住嘴角、右手拧住左手背的肉。与她所述童年的惊涛骇浪对比，过分微不行察。这段既自我又带着他者“钝感”的论述，在弹幕里激起了满屏点赞。

　　十多年前，周迅已拿下华语影戏重要的演出奖项，有人问她：“提高空间在哪儿？”她答：“什么时候找到一个口子，就进去了——这是出格哲学的一个对象。”在林绪之身上，“这道口子”是人物受到童年伤害后与世界保持的间隔。因为间隔感，林绪之边寻找边逃离、想要爱又怕被爱的形象，有了感情的落脚。

　　探讨现实中女性群体的代价观，是脚本真诚的意义

　　演出的乐成，同样合用于其他女演员。惠英红扮演的养母，人前强硬，可一旦面临绪之，强大的气场立即散去，她爱得小心翼翼。赵雅芝演的生母，看似隐忍、牺牲，带着15年监狱留下的唯唯诺诺，可气质上的明哲保身又在体现一切还还有隐情。

　　在这部总共22集、每集35分钟的短小网剧里，精准的演出能缩短观众对人物认知的进程，南海复印机出租，更有助于在短时间里捕获到脚本通报的充沛信息量。是的，对比日版原作，《不完美的她》试图成绩更为复杂的野心，尽量需要为之支付减弱感情的价钱。

　　脚本刻画了各种母亲形象，并借林绪之的台词摆出立场——不是所有人都有资格做怙恃的。怙恃给孩子的爱，并不是无偿的，孩子给怙恃的，才是。只生不养的行为，让被嫌弃以致被丢弃的穆莲生们，即便长大后成为独立的林绪之，也会一辈子活在对自我的猜疑中——是我做错了什么吗，否则为什么要受处罚？

　　脚本更从母亲破题，但愿环绕现实中女性群体的代价观，涟漪出一次真诚的接头。于是人们瞥见，剧中的女性脚色，拥有少见的梯度：有受欺凌的女童穆莲生，有麻痹的成人穆静；有对“母亲”涵义确信又刚强的袁玲，也有对婚姻基础一片茫然的林亦之；有从职场到感情随处但愿有人指引的林果之，也有在事业上独立自信、但在两性干系上总会切换成“被垂怜”模式的高山……这些女性没有一个相似的，也没有一个是完美的。她们坚定，也懦弱；隐忍，也勇敢；独立，也盼愿倚赖；天真，又可贵天真。