值得反思的是，几部连年来相对乐成的国产游戏情节喜剧，都不是原创脚本。

　　因为疫情的影响，本年的两部喜剧新片《囧妈》和《大赢家》都选择了在线免费播放。

　　《囧妈》作为囧系列的第三部，给人以成熟到了油腻的感受。主要的原因是囧系列重复借用一个成熟范例——治愈式旅途片。假如说第一部《泰囧》还能让人线人一新，在当年也缔造了票房古迹，《港囧》和《囧妈》就容易给人“炒冷饭”的感受。这种借助成熟范例打造喜剧的方法从宁浩的《猖獗的石头》开始，一路风生水起，事实上已经成为国产喜剧影戏的一个主流操纵方法，南海复印机出租，也发生了诸多佳片。但这种操纵方法有两大风险：一是对成熟范例研究不透，呈现范例借用失误，去年贺岁档的《受益人》就呈现这个问题。二是如《囧妈》这样太过反复利用成熟范例，不敢创新。这两个问题今朝日益突出，让这种喜剧操纵方法有走入颓势的危险。

　　在这种环境下，《大赢家》的呈现就给人带来必然的惊喜。它选择了另一种喜剧操纵方法，我称之为游戏情节喜剧，其最大的特征是主要情节建构在一个假定性庞大的游戏之上，使得这种喜剧与真实糊口之间拉开间隔，反而具有更大的创作自由度。

　　喜剧从其本质上是亲社会性的范例影戏，对社会现实的敏感和反应是喜剧乐成最要害的因素。游戏情节喜剧外貌上看好像不太有利于社会眷注的表达，但它的奇特之处恰恰在于在怪诞中隐含真实，以游戏精力观照社会。巴赫金认为，游戏从某种水平上就是一种袖珍的糊口。同时，游戏也越出了糊口的常轨，挣脱了糊口的纪律和法例，加诸本来的糊口程式之上的是另一种更凝缩、更欢悦和更轻盈的程式。中国今世游戏情节喜剧的早期佳作就有《甲方乙方》《没完没了》《大腕》等，最近几年的《西虹市首富》《来电狂响》也是可圈可点的游戏情节喜剧。

　　游戏假定性与真实社会眷注的分寸拿捏

　　对付游戏情节喜剧来说，要害要处理惩罚的就是极具假定性的游戏情节与个中潜伏的社会眷注之间的分寸是否拿捏恰当，拿捏得好，会成为十分优秀的喜剧。

　　好比1997年的《甲方乙方》回收的“美梦一日游”，就是典范的游戏情节。但游戏中又有对现实糊口的隐喻，个中经心选择的几个梦，好比大款想过苦日子的梦、女明星想过平凡人糊口的梦、两地分家的伉俪想要个家的梦等，都显示了创作者对其时新市民社会崛起的现实十分敏锐。游戏设定让这些梦中的故事又能极尽浮夸之能事，带有很强的狂欢化特点。葛优饰演的主人公善良又调皮，正是其时新市民的漫画形象，让观众十分亲切，将其认同为本身的代言人。正是这种以假喻真的分寸感，让这部游戏情节喜剧成为谁人时代的一种象征性表达。

　　2001年的《大腕》和2018年的《西虹市首富》也颇具《甲方乙方》的风度，用怪诞的游戏去处理惩罚时代的重要主题，以隐含的方法对新的社会病症举办反应和思考。

　　与《甲方乙方》《大腕》《西虹市首富》这些虚构性极强的纯粹游戏情节喜剧差异，于淼的两部游戏情节喜剧《来电狂响》和《大赢家》都回收了另一种方法：真实人物和情境+游戏情节的处理惩罚方法。《来电狂响》所翻拍的意大利影戏《完美生疏人》提供了一个绝妙的真实人物和情境+游戏情节模式：手机游戏所激发的各类百般的人际危机。而这种危机今朝恰恰是全球人类配合面临的问题。《大赢家》中的“演习抢劫”也是个类游戏，并不要求真实抢银行题材环环相扣的悬疑与告急，让影片有很大的情节自由度，但影片的人物和情境又以真实性原则来设定。这些真实人物主动或被迫进入到一种由演习而造成的游戏情节之中，从而有时机在这个会合关闭的状态中碰撞出人性与社会性的火花。个中许多“笑果”往往是在游戏情节成长的虚虚实实中发生的。

　　个中主人公严谨这一形象的乐成成为影片现实眷注实现的要害。严谨有着清晰的性格特征和行为逻辑，他的较真和良善不只具有现实主义典范人物的特征性，还因必然的抱负性使其发生了人物魅力，可以或许传染情况与周围的人物，并得到观众的认同。其他与他搭配的人物也都真实可信，尤其是严谨的几个银行同事塑造得十分鲜活。权要气十足的行长、堪称职场老油条的大堂司理等，都将富厚的人性和社会性信息带到这部游戏情节喜剧之中。面临所有人的走过场、装样子的心态和行为，丹灶复印机出租，较真的严谨暗含着对人浮于事、弄虚作假等各类社会恶习的暗讽。